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第三十二章 新陈代谢

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    第三十二章 新陈代谢 (第2/3页)

史遗留问题,没有什么话语权。

    剩下的六人一个比一个难解决。

    “为什么别人都很和谐,我想要个齐人之福就这么难呢?”

    沈三通想了想,和他个人作风有关系。

    他这个人比较平等,不会PUA,把人当人,而这个世界毕竟好人最受伤。

    在颜丹辰身上碰了一鼻子灰,生活上的不顺利,沈三通只能用工作麻痹自己,继续推动行业进步。

    随着观众越来越多的觉醒,再加上稍微引导。

    当然了,引导只是外因,内因才是关键。

    主要是现实本来存在大问题,对比过于激烈。

    以往娱乐圈没有参考系,现在有了。

    《1937》和《1942》、《南京南京》,对比之下差距过于明显。

    但《1942》和《南京南京》依然不算问题最大的。

    《1942》看似批判了国民党,但还是带着蓝营味道。

    存在灾难—遗忘—新灾难的链条,暗含历史在无意识中重复的悲观逻辑。

    也有权力结构固化描写,国民政府腐败无能、官员层层盘剥的细节贯穿全片。

    权力结构的稳定性,暗示社会问题难以通过局部改革解决,充满个体的无力感。

    范殿元最终失去所有亲人,孤身返乡,发现活着只是为了活着。灾民在逃亡中逐渐丧失人性,个体努力在体制性压迫前显得徒劳,强化了历史洪流裹挟个人的宿命感。

    但《1942》并非完全属于历史循环论。

    确实带有准历史循环论倾向,包含循环论色彩,但其核心更接近历史批判现实主义,而非严格意义上的循环论。

    并未完全否定变革可能,而是通过暴露历史伤疤,呼吁对权力与人性进行反思。

    《1942》的问题视角在于混淆两党,以及视角问题。

    结尾老东家的独白最明显:“我知道怎么从一个穷人变成财主,只要活着到陕西。”

    这里面暗含了个体的微弱能动性,只是这个能动性不是佃农,也不是自耕农,而是地主的能动性。

    《1942》姑且可以算做民族叙事,偏向于封建地主,民资叙事。

    《南京南京》也有可取之处。

    陆钏主观知道要讲中国人的故事,但是他客观上没有能力,最后演变成给日寇找人性。

    好就好在陆钏没有能力。

    所以起到了反效果,如一些蚣蜘,因为实在太弱智,低级

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