第二十三章 金黄色的头发丝 (第2/3页)
色彩及形体表现性因素的自觉运用，后印象派从此诞生。”
棠文孟说：“有点接近，但还不够。这不是新印象画派哦，大众广为熟知的梵高的创作作品，将形式主义艺术发挥到极致，几乎不顾及任何题材和内容，在艺术表现上，更加强调构成关系，认为艺术形象要异于生活的物象，用作者的主观感情去改造客观物象。他们在尊重印象派光色成就的同时，不是片面追求外光，而是侧重于表现物质的具体性、稳定性和内在结构，是结构主义的诞生。塞尚的画只是用各种色块堆积成一个个似是而非的形态，甚至不顾及透视和人体解剖；而这幅作品的风格是新印象画派，点彩画派与后印象画派正相反。”
上官雪问：“哦，后印象画派，点彩画派？”
棠文孟说：“代表人物是修拉，他致力于科学理论于绘画实践研究，把一切对艺术有用的因素都融合到他自己的画中去。其严格按照色彩分割理论来做画，创建了色差消失原理在油画技法中的运用，并采用点彩技法，改调色板上的颜色调和为视觉调和，是印象主义画派在色彩和技法上的一个重大革新，称为后印象画派。”
上官雪说：“修拉合西涅克，是浪漫的印象主义吗？”
棠文孟说：“修拉和西涅克依照谢弗勒尔的色彩学说，尝试用原色色点配置，使画面产生视觉混合的色彩效果，运用这种准确分布的各种色点来客观理性地、冷静地组成画面艺术形象。用这种科学的、严格化的色彩和笔触，代替了印象主义画家的那种富有感情的色彩
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