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第三十七章 激烈 (第1/3页)
李铵回想起自己从弯岛到花旗国,从一个默默无闻的“吃软饭”的家庭主夫,一步步走到今天。
作为世界知名导演,名扬天下,在华人世界饱受尊重。
改变他命运的《推手》,他的个人首部电影,得到了詹姆士·沙姆斯的帮助,不仅做制片人,还一块编剧。
此后,《喜宴》、《饮食男女》、《理智与情感》、《冰风暴》、《与魔鬼共骑》、《卧虎藏龙》、《绿巨人浩克》、《断背山》、《色,戒》、《制造伍德斯托克音乐节》等等,两人合作无间。
一切是如此的丝滑。
李铵从没感觉到,自己在他迎合西方的审美与叙事逻辑。
在李铵看来,拍摄出《卧虎藏龙》,将东方的武侠哲学与好莱坞的类型片嫁接,赢得了全球的赞誉,是水到渠成也是厚积薄发。
然而,此刻回望,这一切的背后,是否真如涛涛舆论所说,他不过是一个被西方叙事选中的人?
詹姆士·沙姆斯文化背景,也不是秘密。
“老虎是吃人的。”
这句话在李铵脑海中反复回响。
在影片中他将老虎与派的关系描绘成一种共生,或许正是对现实的一种粉饰。
老虎作为食肉动物,它的存在本身就是对派的威胁,正如帝国主义对第三世界的掠夺与压迫。
帝国主义、霸权的工具
其实,李铵内心并不排斥或者厌恶文化代理人的身份。
而是没法接受自己被工具化,被驯化。
他的思绪回到了《少年派》的拍摄现场,他记得自己如何精心设计每一个镜头,老虎与少年的共生关系成为影片的核心隐喻。
那是让他夜里睡不着觉,为之兴奋的巧妙结构。
无与伦比的灵感火花在每一刻迸发,有些日夜里,他甚至会担心自己的心脏,因为过于兴奋而承受不住。
李铵简直认为是上帝降临,冥冥中获得了某种加持,将对人类生存本质的深刻追问,对信仰与真相的复杂探讨,巧妙的包裹在了电影叙事之中。
各大影评协会暗示他,20世纪福克斯公关方面的人也暗示他,这部电影有可能斩获奥斯卡。
然而,名利似乎成了泡影。
李铵端着茶杯的手微微颤抖,“工具化”、“驯化”,让他的一切努力像是小丑,如同《饥饿游戏》里,供人表演的被操作者。
这才是他厌恶或者恐惧的。
对于一个导演,一个靠内心激情驱动工作的人,这让他的一切创作变得没有意义。
想起过去拍摄的电影,一直合作的搭档詹姆士·沙姆斯,也许就像是耍猴人看待猴子一样,来看待他。
李铵感到一阵无力,他从未想过自己的电影会被解读成这样的隐喻。
他曾经以为,自己是在用东方的视角,讲述一个普世的故事。
连意识都不由他自己掌握,自己存在的有什么意义?
“啊!”
李铵无声的呐喊,站起身,走到窗前,望着外面纷飞的雪花,生出一种一跃而下的冲动。
BJ冬天如此寒冷,仿佛连空气都凝固了。
他想起自己年轻时在弯岛的日子,那时的他充满了理想与激情,渴望通过电影表达自己对世界的理解。
《少年派》里派用三个宗教解释世界,似乎恰如李铵自己用三种电影语言,弯岛伦理、好莱坞类型、东方神秘取悦全球观众。
李铵不得不面对最残酷的黑色幽默,他越是精湛地缝合东西方叙事,就越成为体系完美的文化标本。
这就是身为文化买办的完美囚徒。
让老虎头也不回地消失,何尝不是李铵对自己文化身份的注解。
那个走进西方丛林的东方符号,早已被驯化成不再回首的意识形态载体。
这种“东方导演用西方语法讲述被殖民者自我驯化”的闭环,充满预言性的闭环逻辑,让李铵感到毛骨悚然。
蒋志强敲门走了进来。
见李铵面色苍白,安慰道:“这是对方的心理战,你的电影是对人类生存本质,也是对信仰与真相的深刻探索。”
“不要理睬那些抹黑,也别去看,这件事我会处理,我们朋友很多,不会任由舆论发酵的。”
李铵勉强一笑,开了个玩笑:“这给我提供了另一个思考角度,以后要注意些,我可不愿意做被驯化的文化打手。”
“你不需要任何改变。”蒋志强皱眉道:“这些都是胡说八道!你是假的吗,我也是假的吗,难道我们都是打手,那成什么了?”
李铵心里松了口气:“是啊,倒是我想的太多。”
蒋志强道:“这一次很多人站在我们这边,这次一定是沈三通搞鬼,这家伙行事太霸道了,要做大陆的邵氏,怎么可能?”
在蒋志强看来,沈三通是自取灭亡。
春节档这样的档期也不知道让出来大家一块吃,今年春节档和华易有西游题材电影对撞,吃相难看。
横行霸道,早晚会被人收的,越走路越独,连个朋友都没有。
东大这边的港台圈子、学院派,还有影视公司,外面的好莱坞林林总总,沈三通把所有人逼在一块去了。
彼此之间的联系从未如此紧密。
两人聊着天,电话响起,来自CAA的跨洋电话。
CAA的联合主席、资深经纪人亲自打来电话,告知李铵一个好消息。
《比利·林恩的中场战事》这个项目基本谈妥了,并且CAA会
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