卷四第81章 天地一家春 (第3/3页)
色。
“张先生果然学识渊博，对这些瓷器的历史了解得如此透彻。
我这收藏了这么多年，也只是略知一二，今日听张先生这么一说，真是受益匪浅啊。”
张震谦逊的笑了笑，又仔细地看了看那件大雅斋瓷器，说道。
“杨老板，这件瓷器保存得还算完好，只是有些细微之处还是能看出岁月的痕迹。
不过，整体来说，每一件都是难得的珍品。
就像刚才说的，大雅斋瓷器代表了晚清时期御窑瓷器的最高水平，展现了慈禧太后个人的审美追求和取向，这些花鸟纹饰和清新脱俗的风格，让它成为了晚清瓷器中的瑰宝。
同时，它也是慈禧太后个人情感和历史的见证，反映了晚清时期的宫廷风尚和制瓷业的发展水平。”
“张先生过奖了，既然张先生对它如此了解，不知道这件瓷器价值几何呢？”杨老板问道。
张震微微沉吟，说道：“这大雅斋瓷器的价值因品相、工艺、存世量等因素而异。
像这你手里的这只碗，如果在国内的场上，应该能卖出上百块吧。
当然，这是因为国内古董市场还未发展起来，和国内的消费能力有关。
但是在欧洲，如果上拍的话，应该可以更好一些，这只是我的初步估计。
其实清末光绪年间，华夏瓷器的发展有着独特的一面。
光绪时期，虽然大清王朝已经风雨飘摇，但在瓷器制作方面却出现了短暂的回光返照。
一方面，由于光绪皇帝大婚等重大宫廷活动，官窑瓷器的烧造量大幅增加。
这些官窑瓷器在制作工艺上继承了前代的传统，同时也融入了一些新的元素。
例如，在绘画技法上，除了传统的花鸟、山水题材，还出现了一些具有时代特色的图案，像反映西方文化和科技的图案，这也从侧面反映了当时东西方文化的交流。
另一方面，光绪时期的民窑瓷器也有了一定的发展。
民窑瓷器的风格更加多样化，除了模仿官窑的精细之作外，还有许多具有民间特色的瓷器。