有关近段时间收到的“抄袭”等言论的回应 (第2/3页)
文学，经常为想到一个市面上少见的诡计欢欣鼓舞，然后也不顾写作难度就开个新题材、新套路的副本，再打落牙齿和血吞，想办法攻克写作过程中遇到的重重困难。
前不久去注册了版权，我在作品性质一栏写道：我一直想创作一部涉及电车难题、社会达尔文主义、人类中心主义、自由主义等思想论争的书籍，讨论极端情况下不同信仰、三观、认知水平、思维模式的人类做出的不同选择……构造了多个具有独创性的无限流副本，如双胞胎诡计和时间循环嵌套的《玫瑰庄园》、探讨枪手博弈的《食肉》、利用叙述诡计的《辩证游戏》、利用时间诡计的《无望海》、首创“假线索”和衔尾蛇双线结合的《双喜镇》、多个博弈游戏嵌套并将小说与戏剧形式结合的《盛大演出》、三线重叠时空并提出语言学第四维度假说的《红枫叶寄宿学校》、对传统文化进行再创造的《伥鬼》、肉鸽闯关模式与副本文本结合的《斗兽场》、书中书模式与外祖母悖论结合的《小心兔子》。
对于悬疑小说来说，核心诡计是决定性的东西。打个通俗的比方，写悬疑小说就相当于出了一个题，让读者先做题，并在最后给出答案。而这套题和答案，就是核心诡计。
之所以说悬疑小说难写，就是因为要想出独创性的诡计很不容易。我不敢说我的诡计有太多的开创性（阿加莎、绫辻行人是我永远的老师），但我可以保证我出的每一个“题目”都是经过反复打磨，融入了自己的思考和创新的；哪怕考察的是同样的知识点（诡计），我也喜欢用上不同的题面，给出不同的解法。
为了使得小说更具创新性，我甚至融入了博弈学、逻辑学、概率论等跨领域知识，也不断为了解决问题展开新方向的学习。这也是为什么这本书我写得这么艰难，因为每保质保量地完成一个副本，收束所有伏笔，完善全套逻辑，都相当于完成了一个创新课题，里面的很多细节和解法都是我自己冥思苦想得出来的。
不可否认，
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