第604章 吴冠中

    第604章 吴冠中 (第1/3页)

    史铁笙已经习惯了余桦他们的贫嘴，笑着拍了拍轮椅扶手，“把我轮椅卖了也行，后面你们轮流背我。”

    余桦笑了笑，“那还是连你一起卖了。”

    “单卖轮椅或许还有人买，要是连这家伙一起卖，恐怕就没人愿意了。”刘振云又说了一句，更损了。

    ……

    几人说说笑笑朝着艺术馆走去。

    这个艺术馆之前周彦来过，当时是跟王祖贤一起来的。

    艺术馆人不多，几人也没有什么特别的目的，就随意地逛着。

    这个馆面积不大，如果走马观花地看一遍，大概十分钟都用不了。

    不过周彦他们都不是急性子的人，馆内的藏品他们即便不是一件一件地仔细欣赏，也大概看看历史介绍，遇到感兴趣的，就驻足讨论。

    几人走着走着，刘振云看到墙上的一幅画，眼睛一亮，“这画——”

    其他几人抬眼看去，只见墙上挂了一幅乍看起来有点混乱的水彩画，特别是画中间的地方，星星点点的水彩堆在一起，一时间看不清楚到底画了些什么。

    但是等大家多看一眼，就发现，这画的是一个街道，街道两边都是卖布的商店。

    “这画的风格……”莫言感觉这个画的风格很熟悉，但是画家的名字到嘴边就是说不出来。

    “是吴冠中。”周彦开口说道。

    一行人中，对美术研究比较多的，也就是周彦了。

    周彦因为拍电影，学习了很多东西，美术也是其中一方面。

    之前拍《放牛班的春天》时，周彦特别看了一些吴冠中的画。

    吴冠中的风格很特别，属于是一眼就能看出来的那种。

    从古至今，艺术家想要出名，都逃不开“特别”二字。

    不够特别的艺术家，是不可能在历史上留下名字的。

    历史的笔墨就那么多，如果有其他人跟你一样，为什么要单独着墨于你呢？

    中西方绘画的显著差异下雨意象的空间表现，也就是透视方面的差异。

    西方画家喜欢用线性透视、光透视和空气透视等方法，在二维平面创造三维效果，但是中国画家不欣赏科学视角，作品的呈现超出了客观距离跟视觉感知范围。

    倒不是说中国画家的作品没有空间意识，只不过中国画中的空间意识更像是线条之外的其他东西构建的，具有更为特别的个性表达。

    吴冠中的话，融合了中西方的特点。

    他的作品，很多乍看起来很怪异，仿佛无迹可寻，但是看第二眼又会感觉十分写实。

    “对，是吴冠中。”莫言拍了拍脑袋，“吴冠中先生就是这个风格。”

    刘振云凑近看了看。

    画的右下角写了几列潦草的小字。

    “人人尽说花布街，一九九零年，香江永安街，荼，果然是吴冠中的画。”

    吴冠中有个曾用名叫吴荼茶，在吴冠中的很多画里面，都是用“荼”字来落款。

    “这里还有一副。”

    迟子建指着不远处，墙上挂了另外一幅画，风格跟这一幅十分相似。

    “香江大道，德云茶楼，一九九零，荼。”

    又是一副吴冠中的画。

    周彦扬了扬眉毛，他上次跟王祖贤来艺术馆的时候，并没有看到这两幅吴道子的画。

    他肯定没有记错，艺术馆总共就这么点大，里面的画也没多少幅，像吴冠中的画这么特别，他肯定记得。

    看来，这两年艺术馆添了不少新东西。

    几人又往后面走，发现不止这两幅画，后面还有好几幅吴冠中的画。

    一幅《香江》、一幅《尖沙咀》、一幅《香江中环街景》，加上前面两幅，这一排墙上挂了五幅吴冠中的画。

    刘振云笑道，“这艺术馆面积不大，实力倒是挺强的，他们能摆出来五幅，恐怕馆藏都不止这五幅。”

    其他人倒是没觉得有什么。

    吴冠中如今在中国美术圈的地位自不用说，肯定是山顶上的人物。

    但是吴冠中的作品并不希少，他产量很高，经常去一个地方就要画很多画，像墙上挂的这

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